Video: Единственный рецепт яблочного пирога, который вам понадобится (Noiembrie 2024)
Urmărind Steve Jobs , noul film despre controversatul, dar influentul cofondator al Apple, nu vă puteți abține să vedeți cât de departe va ajunge un om care să se impună istoriei.
În fiecare punct crucial în timpul său de două ore de rulare, sunteți în același timp detestabilă și irezistibilă prezență a cuiva care nu numai că este capabil să îndoaie fiecare caracteristică a realității la voința sa, dar dorește, de asemenea, să vedeți de prima dată exact puterea atotputernică pe care o deține.
Oh, scuze, ai crezut că vorbesc despre Steve Jobs? Ne pare rău, mă refeream de fapt la scenaristul Aaron Sorkin.
Steve Jobs îl găsește pe Sorkin care lucrează în modul complex și alfabetizat, care este caracterizat în cea mai mare parte a lucrărilor sale apreciate pentru ecrane mari și mici, cu ritmuri hipercarcate, cu motociclete cu bici buze și râsuri care aruncă peisajul ca o șrapelă și un accent de nezdruncinat pe un ideologic singular perspectivă.
Ceea ce funcționează într-un gen nu funcționează automat în toate celelalte, însă acest film aventuros, dar nesatisfăcător, se estompează, deoarece abordarea apăsată și strânsă a lui Sorkin nu lasă nici ea, nici irascibilul său protagonist în camera de care au atâta disperare să respire.
Sorkin a folosit un cadru de trei acte foarte prost, foarte teatral, care lasă puțin întâmplător și mai puțin imaginației. Întâlnim pentru prima dată Jobs (Michael Fassbender) în ianuarie 1984, așteptând cu nerăbdare culise în Cupertino pentru a prezenta public primul computer Macintosh într-o lume care nu știa pentru ce era vorba. (Acum, clasicul anunț de Super Bowl, a fost deja difuzat, dar cine ar putea să divinizeze ce înseamnă?) Păcat că versiunea de 128 KB a computerului pe care Job-ul plănuise să-l afișeze nu mai spune „Bună ziua” așa cum fusese în toate testele de avans - dacă nu poate executa acea acțiune necesară, motivele Jobs, întregul eveniment ar putea fi, de asemenea, anulat.
Nu există lipsă de scene ale lui Jobs, care își armează puternic echipa pentru a-l face să funcționeze, desigur, dar este mult mai interesant pentru Sorkin care sunt luptele pe care Job le ignoră pentru a schimba tehnologia pentru totdeauna. Printre acestea se numără fosta sa iubită, Chrisann Brennan (Katherine Waterston), care a cerut bani, iar fiica de 5 ani pe nume Lisa (Mackenzie Moss) Jobs nu dorește să recunoască că este a sa.
Dar există, în mod natural, și cofondatorul Apple și prietenul lui Jobs, Steve Wozniak (Seth Rogen), care cerșește recunoașterea principală a echipei Apple II pe care Jobs nu dorește să o ofere. Și CEO-ul Apple, John Sculley (Jeff Daniels), care, înainte de a se arăta, îi pune lui Jobs sondarea întrebărilor despre viața sa ca adoptat și despre modul în care este informat despre viziunea mea mondială. Păstrarea tuturor acestor lucruri sub control (mai mult sau mai puțin) și Jobs fericit (mai mult sau mai puțin) este Joanna Hoffman (Kate Winslet), șefa marketingului Mac, care este femeia dreaptă a lui Jobs întotdeauna pe țintă.
Regizorul Danny Boyle ( Slumdog Millionaire, Trainspotting ) păstrează toate aceste lucruri incontestabil, aducând la viață vibrantă impactul emoționant, dar dezlegat, pe care psihicul uman îl poate avea un caz sever de slăbiciuni pre-spectacole. Și dialogul magistral al lui Sorkin, tăiat puternic și letal, la fel de scenariu și vorbit, pulsează cu vitalitatea și inteligența care, de mai bine de două decenii, l-au caracterizat pe cel mai bun scriitor.
Din păcate, energia captivantă a acestui amestec de material și prezentare începe să semnalizeze imediat după ce Jobs iese pentru a-și susține discursul, iar deodată suntem transportați înainte în timp. Acum este 1988 și Jobs este la doar câteva minute de la dezvăluirea primului computer de la NeXT, compania pe care a fondat-o după ce a fost forțat să plece de la Apple în 1985. Deși specificul variază ușor, mătura este identică, iar Jobs nu poate face acest pas de călătoria sa până după ce s-a confruntat din nou cu Chrisann, Lisa (acum 9 ani și jucată de Ripley Sobo), Wozniak și Sculley (care, responsabil pentru scăderea lui Jobs, nu este persoana preferată), în timp ce se afla sub supravegherea lui Hoffman. Și chiar înainte de a ne întâlni cu NeXT, am fost din nou inovați, de data aceasta un deceniu complet, până la punctul după care Jobs a revenit la Apple și se pregătește să dezvăluie iMac-ul care se schimbă în joc, cu bomboane, dar trebuie să parcurgă întreaga procedură standard o dată ultima dată.
Dacă Sorkin încapsulează eficient cariera lui Jobs în acest fel, el și Boyle sunt astfel de sclavi ai structurii repetitive încât devine curând opresiv și nu inovator. Fluiditatea fără suflare care ne ghidează prin lansări oferă tuturor celor trei un sentiment plat, identic, care nu subliniază importanța critică pe care fiecare a avut-o pe Jobs sau pe computere. În mod similar, nu există nicio modulație a tensiunii prezente în diferitele relații, astfel încât fiecare luptă cu Chrisann este pasiv-agresivă, fiecare argument cu Wozniak o confruntare pseudo-epică de voințe incompatibile, fiecare întâlnire cu Lisa (Perla Haney-Jardine joacă 19 - versiunea de ani) consolidează același aspect al indiferenței lui Jobs ș.a. Câteva digresiuni minore din formular - Job-urile trebuie să se descopere cu expertul software Andy Hertzfeld (Michael Stuhlbarg) la un moment dat, și cu reporterul GQ , Joel Pforzheimer (John Ortiz), în altul - sunt, în cel mai bun caz, ocoluri uitate.
Este posibil să obțineți o grabă cinetică din execuție, dar în afară de asta, Steve Jobs nu este un film memorabil. O parte din ea este conceptul restrictiv, care îi lasă lui Sorkin puțin spațiu pentru a transmite adevărata dramă a lui Jobs. Fassbender se prinde în rolul său și îl investește cu o putere atrăgătoare, dar puțin din vulnerabilitatea vârfului care a fost și o parte integrantă (și probabil neintenționată) a persoanei publice a lui Jobs. Drept urmare, Fassbender este statuar - și mai bine, Sorkinesque, dar mai hiperreal decât real: prea bun pentru a fi adevărat. Și știi ce spun despre lucrurile de genul acesta.
Acesta este un modus operandi frecvent al lui Sorkin (Fassbender’s Jobs nu este chiar atât de îndepărtat de Josiah Bartlett, președintele serialului de televiziune Sorkin The West Wing ), dar plătește dividende limitate. Descrierea biografiei de la Jobs, Walter Isaacson, a lansării de pe Mac și a lansării acesteia este mai accentuată, prezentând Jobs ca un artist talentat în gestionarea psihologiei umane, care este bine conștient de toate instrumentele persuasive din arsenalul său și arătând cum chiar el a fost mutat de debutul furtunos al Macintosh.
Dar Sorkin îl reduce la un megaloman cu o singură minte, care trebuie să învețe de-a lungul celor 14 ani ai filmului pentru a deveni om. Nu, Jobs a reușit pentru că era uman și a înțeles ce era necesar pentru a obține ceea ce dorea, chiar dacă alții nu au fost de acord sau nu au putut înțelege viziunea sa.
Unii ar putea să pună în discuție și descrierea exploatărilor NeXT ale lui Jobs: Se sugerează, în termeni incerti, că a urmărit computerul în mod expres pentru a se întoarce la Apple, ceea ce, în contextul filmului, îl face înșelător și în mod calculativ periculos strigător - nu cineva demn de apreciere.
Iubitorii de tehnică s-ar putea să se simtă frustrați, deoarece Sorkin nu se implică în evenimente și intrigă sub capotă. O slăbiciune generală a detaliilor tehnice ascunde scopul precis al realizărilor lui Jobs (oricum le categorizezi), ceea ce ar putea oferi o doză amară de ironie calmantă. Poate că se simte o pierdere și mai mare în ceea ce privește Wozniak. Rogen are o întorsătură a operei sale comice obișnuite, da, dar este cel mai impresionant în subestimarea sa caldă. Înfățișarea lui, simpatică, a unui frate stângaci este risipită într-un rol care, la fel ca produsele iubite ale lui Apple II de Wozniak (îl împinge pe Jobs să-i recunoască pe dezvoltatorii lor - care și-au înfăptuit pe nefericitul Newton - în capitolul final, setul cinci) ani după producerea modelului final), joacă împotriva lui Jobs însuși ca un apendic nedorit. Relația Jobs-Wozniak, precum și căderea sa de lungă durată, largă, este suficient de robustă pentru a susține un film singur, dar tratarea lui Sorkin își minimizează importanța. (Și deși ni s-a spus că Jobs este și va fi întotdeauna protector fratern împotriva Wozniak, nu vedem niciodată pe ecran de ce este asta.)
În ciuda unor capitulări cu mâna de șuncă în trecutul lui Jobs - în cea mai credibilă bucată din film, întâlnirea cu Jobs din 1998 cu Sculley, cei doi vizitează restaurantul deținut de tatăl lui Naștere - aflăm puțin despre bărbat dincolo de dimensiunea unică. produsul lansează elicit de la el. Și asta face ca dezvoltarea sa finală să devină (alertă spoiler) omul pe care toți ceilalți cred că ar trebui să fie dezamăgitor. Urmărim distrugerea intenționată a geniului? Sau evoluția naturală a acesteia? Nu există niciun indiciu. Nu știm, nu ne pasă și, în orice caz, nu contează.
Nu ar trebui? Contribuția unică a lui Jobs la lume a fost transformarea calculului personal în ceva complet personal, apoi împingerea concepției sale reînnoite despre aceasta în mainstream. Prin forța brută și un dar pentru manipularea oamenilor chiar în măsura talentului lor (și în unele cazuri dincolo), el a remodelat o întreagă industrie - și, prin extensie, o lume care devine tot mai dependentă de ea - în propria sa idiosincratie, poate chiar înnebunit, imagine. Este o realizare fascinantă, terifiantă și, în esență, de neegalat, și nici una pe care nici măcar cei dintre noi, care am fost în viață și am calculat în anii '80, ar fi putut prezice că ar scutura exact așa cum s-a întâmplat.
Acelasi lucru s-a intamplat si in cazul aparitiei Facebook, dar filmul din 2010 al lui Sorkin despre asta, The Social Network , a probat mai mult cu succes psihologia si durerea linistita a lui Mark Zuckerberg decat Steve Jobs (chiar daca a luat cel putin la fel de multe libertati cu faptele.). Și, pentru toate oportunitățile sale ratate, Sorkin s-a dovedit un produs final mai convingător decât filmul TV din 1999, Pirates of Silicon Valley (care a fost în primul rând despre rivalitatea lui Jobs cu Bill Gates) sau Ashton Kutcher în 2013, cu Jobs .
Chiar și așa, omul care și-a făcut legenda și compania sa un nume gospodăresc pentru totdeauna vine într-o secundă îndepărtată aici - deși nu în felul în care o spune. În timp ce explora groapa de orchestră a Operei din San Francisco cu Wozniak chiar înainte de lansarea NeXT, Jobs diagnostică, cu acuitate cristalină, percepția sa despre sine. În comparație cu maestrii muzicieni care cântă în orchestră - cum ar fi Wozniak - Jobs spune: „Eu cânt orchestra ”. Probabil că această melodie ar trece mai clar și mai afectant dacă Sorkin a ales să joace un pic mai puțin.
VEZI TOATE FOTOGRAFIILE DIN GALERIE
